جدو سامى 🕊️ 𓁈
كبير المشرفين
إدارة ميلفات
كبير المشرفين
مستر ميلفاوي
كاتب ذهبي
ناشر قصص
ناشر صور
ناشر أفلام
فضفضاوي متألق
ميلفاوي متميز
ميلفاوي كوميدي
إستشاري مميز
ميلفاوي شاعر
ناشر موسيقي
ميلفاوي سينماوي
ميلفاوي نشيط
ناشر قصص مصورة
نجم ميلفات
ملك الصور
ناقد قصصي
زعيم الفضفضة
أنطونيو كانوفا ( النطق الإيطالي: [anˈtɔːnjo kaˈnɔːva] ؛ 1 نوفمبر 1757 - 13 أكتوبر 1822) كان نحاتًا إيطاليًا كلاسيكيًا جديدًا ، [2] [3] اشتهر بمنحوتاته الرخامية . غالبًا ما يُنظر إليه على أنه أعظم فناني الكلاسيكية الجديدة، [4] كان نحته مستوحى من عصر الباروك والنهضة الكلاسيكية، وقد تم وصفه بأنه تجنب الميلودرامية للأول، والاصطناعية الباردة للأخير. [5]
حياة كانوفا
بوساجنو
بينكني مارسيوس سيمونز ، الطفل كانوفا يصمم أسدًا من الزبدة ، ج. 1885
في عام 1757، ولد أنطونيو كانوفا في مدينة بوساجنو بجمهورية البندقية لوالديه بيترو كانوفا، قاطع الحجارة، وماريا أنجيلا زاردو فانتوليني. [6] في عام 1761 توفي والده. وبعد عام تزوجت والدته مرة أخرى. على هذا النحو، في عام 1762، تم وضعه في رعاية جده لأبيه باسينو كانوفا، الذي كان بنّاءً ، وصاحب مقلع ، [ 5] وكان "نحاتًا متخصصًا في المذابح ذات التماثيل والنقوش المنخفضة على الطراز الباروكي المتأخر". ". [6] قاد أنطونيو إلى فن النحت.
قبل أن تبلغ العاشرة من عمرها، بدأت كانوفا في صناعة النماذج من الطين، ونحت الرخام. [7] وبالفعل، قام وهو في التاسعة من عمره بتنفيذ مزارين صغيرين من رخام كرارا ، لا يزالان موجودين حتى الآن. [8] بعد هذه الأعمال، يبدو أنه كان يعمل باستمرار في عهد جده. [8]
مدينة البندقية
أورفيوس ، 1777
في عام 1770، [6] كان متدربًا لمدة عامين [7] لدى جوزيبي برناردي ، الذي كان يُعرف أيضًا باسم "توريتو". بعد ذلك، كان تحت وصاية جيوفاني فيراري حتى بدأ دراسته في Accademia di Belle Arti di Venezia . [6] حصل في الأكاديمية على عدة جوائز. [8] خلال هذا الوقت، حصل على أول ورشة عمل له داخل الدير من قبل بعض الرهبان المحليين. [7]
كلف السيناتور جيوفاني فالير كانوفا بإنتاج تماثيل أورفيوس ويوريديس لحديقته - فيلا فالير في أسولو . بدأ إنشاء التماثيل في عام 1775، وتم الانتهاء من كلاهما بحلول عام 1777. وتجسد القطع أسلوب الروكوكو المتأخر . [9] [10] وفي عام الانتهاء منهما، تم عرض كلا العملين في عيد الصعود في ساحة سان ماركو . نالت الأعمال التي نالت استحسانًا واسع النطاق، شهرة كانوفا الأولى بين نخبة البندقية. [6] كان أحد سكان البندقية الآخرين الذي قيل إنه كلف بأعمال مبكرة من كانوفا هو أباتي فيليبو فارسيتي ، الذي كان يتردد على مجموعته في كا فارسيتي على القناة الكبرى .
في عام 1779، افتتح كانوفا الاستوديو الخاص به في Calle Del Traghetto في S. Maurizio. [5] في هذا الوقت، أمر المدعي العام بيترو فيتور بيساني بصنع أول تمثال رخامي لكانوفا: وهو تصوير لديدالوس وإيكاروس . [5] أثار التمثال إعجابًا كبيرًا بأعماله في المعرض الفني السنوي. [11] حصلت كانوفا على 100 زيكيني ذهبي مقابل العمل المكتمل. [5] في قاعدة التمثال، تتناثر أدوات ديدالوس. هذه الأدوات هي أيضًا إشارة إلى النحت، الذي يعتبر التمثال تجسيدًا له. [12] مع مثل هذه النية، هناك اقتراح بأن ديدالوس هي صورة لجد كانوفا باسينو. [11]
روما
وصل كانوفا إلى روما في 28 ديسمبر 1780. قبل مغادرته، تقدم أصدقاؤه بطلب إلى مجلس شيوخ البندقية للحصول على معاش تقاعدي. تم قبول الطلب بنجاح، وبلغ الراتب المخصص ثلاثمائة دوكات، يقتصر على ثلاث سنوات. [8]
أثناء وجودها في روما، أمضت كانوفا وقتًا في دراسة ورسم أعمال مايكل أنجلو . [6]
ثيسيوس والمينوتور ، متحف فيكتوريا وألبرت ، لندن
في عام 1781، قام جيرولامو زوليان - سفير البندقية في روما - بتعيين كانوفا لنحت ثيسيوس ومينوتور . [13] لعب زوليان دورًا أساسيًا في صعود كانوفا إلى الشهرة، [14] [15] حيث حول بعض غرف قصره إلى استوديو للفنان ووضع ثقته فيه على الرغم من منتقدي كانوفا الأوائل في روما. [15] يصور التمثال ثيسيوس المنتصر جالسًا على جسد مينوتور الهامد . كان المتفرجون الأوائل على يقين من أن العمل كان نسخة من أصل يوناني، وصُدموا عندما علموا أنه عمل معاصر. [16] العمل الذي يحظى بتقدير كبير موجود الآن في مجموعة متحف فيكتوريا وألبرت في لندن. [13]
بين عامي 1783 و1785، قامت كانوفا بترتيب وتأليف وتصميم نصب تذكاري جنائزي مخصص لكليمنت الرابع عشر لكنيسة سانتي أبوستولي . [7] وبعد عامين آخرين، تم الانتهاء من العمل في عام 1787. وقد ضمن هذا النصب التذكاري سمعة كانوفا باعتبارها الفنانة الحية البارزة. [8]
في عام 1792، أكمل نصبًا تذكاريًا آخر، هذه المرة لإحياء ذكرى كليمنت الثالث عشر لكاتدرائية القديس بطرس . قامت كانوفا بمواءمة تصميمها مع الآثار الجنائزية الباروكية الأقدم في البازيليكا. [17]
في عام 1790، بدأ العمل على نصب تذكاري جنائزي لتيتيان ، والذي تم التخلي عنه في النهاية بحلول عام 1795. وفي نفس العام، زاد نشاطه كرسام. [5] كان كانوفا معروفًا بعدم رغبته [14] في ترميم المنحوتات. ومع ذلك، في عام 1794، قام باستثناء صديقه وراعيه الأوائل زوليان، حيث قام بترميم بعض المنحوتات التي نقلها زوليان من روما إلى البندقية. [14]
كان العقد التالي مثمرًا للغاية، [8] بداية أعمال مثل هرقل وليكاس ، كيوبيد وسايكي ، هيبي ، قبر الدوقة ماريا كريستينا من ساكسونيا-تيشين ، والمجدلية التائبة . [18]
في عام 1797، ذهب إلى فيينا ، [19] ولكن بعد عام واحد فقط، في عام 1798، عاد إلى بوساجنو لمدة عام. [8] [الملاحظة 1]
فرنسا وإنجلترا
بحلول عام 1800، كان كانوفا الفنان الأكثر شهرة في أوروبا. [6] قام بتعزيز سمعته بشكل منهجي من خلال نشر نقوش أعماله وصنع نسخ رخامية من القوالب الجصية في ورشته. أصبح ناجحًا جدًا لدرجة أنه اكتسب رعاة من جميع أنحاء أوروبا بما في ذلك فرنسا وإنجلترا وروسيا والنمسا وهولندا ، بالإضافة إلى العديد من الأعضاء من سلالات ملكية مختلفة وأفراد بارزين . كان نابليون وعائلته من بين رعاته ، حيث أنتجت كانوفا الكثير من الأعمال، بما في ذلك العديد من الصور بين عامي 1803 و1809. وكان أبرز التمثيلات هي تمثيل نابليون في دور مارس صانع السلام ، وفينوس فيكتريكس الذي كان يصور بولين بونابرت .
بدأ نابليون بدور مارس صانع السلام بعد أن تم التعاقد مع كانوفا لصنع تمثال نصفي لنابليون في عام 1802. بدأ التمثال في عام 1803، حيث طلب نابليون أن يظهر في زي جنرال فرنسي، رفض كانوفا ذلك، وأصر على إشارة إلى مارس . ، إله الحرب الروماني . [21] تم الانتهاء منه في عام 1806. [22] في عام 1811، وصل التمثال إلى باريس، ولكن لم يتم تثبيته؛ ولم تكن نسختها البرونزية موجودة في Foro Napoleonico في ميلانو. [21] في عام 1815، ذهب الأصل إلى دوق ولنجتون ، بعد انتصاره في واترلو ضد نابليون. [22]
لو أمكن صنع تماثيل عن طريق مداعبة الرخام لقلت أن هذا التمثال تم تشكيله عن طريق تآكل الرخام الذي كان يحيط به بالمداعبات والقبلات
– جوزفين دي بوهارنيه على فينوس فيكتريكس [6]
تم تصميم Venus Victrix في الأصل على أنه تمثال لبولين بورغيزي مرتديًا وراقدًاتحت ستار ديانا . وبدلاً من ذلك، أمرت بولين كانوفا بجعل التمثال على شكل فينوس عارية. [23] لم يكن العمل مخصصًا للعرض العام. [23]
تشمل الأعمال الأخرى لعائلة نابليون تمثالًا نصفيًا لنابليون، وتمثالًا لوالدة نابليون، وماري لويز في دور كونكورديا . [7]
في عام 1802، تم تعيين كانوفا في منصب "المفتش العام للآثار والفنون الجميلة للدولة البابوية"، وهو المنصب الذي كان يشغله سابقًا رافائيل . كان أحد أنشطته بهذه الصفة هو الريادة في ترميم طريق أبيان من خلال ترميم قبر سيرفيليوس كوارتوس. [24] في عام 1808، أصبحت كانوفا عضوًا منتسبًا في المعهد الملكي للعلوم والآداب والفنون الجميلة في مملكة هولندا . [25]
في عام 1814، بدأ منحوتته إلهات الحسن الثلاث . [7]
وفي عام 1815، تم تعيينه "وزيرًا مفوضًا للبابا"، [5] وتم تكليفه بمهمة استعادة الأعمال الفنية المختلفة التي نقلها نابليون إلى باريس بموجب شروط معاهدة باريس (1815) . [8]
إن أعمال فيدياس هي في الواقع لحم ودم، مثل الطبيعة الجميلة نفسها
— أنطونيو كانوفا [5]
وفي عام 1815 أيضًا زار لندن والتقى ببنيامين هايدون . بعد نصيحة كانوفا، حصل المتحف البريطاني على رخام إلجين ، مع إرسال نسخ من الجص إلى فلورنسا ، بناءً على طلب كانوفا. [8]
العودة إلى إيطاليا
وفي عام 1816، عادت كانوفا إلى روما ومعها بعض الأعمال الفنية التي أخذها نابليون. تمت مكافأته بالعديد من علامات التمييز: تم تعيينه رئيسًا لأكاديمية سان لوكا ، المدرج في "الكتاب الذهبي للنبلاء الرومان" بيد البابا، [7] ومنحه لقب ماركيز إيشيا ، إلى جانب لقب ماركيز إيشيا . معاش سنوي قدره 3000 كرونة. [8]
في عام 1819، بدأ وأكمل عمله فينوس إيتاليكا كبديل لفينوس دي ميديشي . [26]
بعد رفض اقتراحه في عام 1814 لبناء تمثال شخصي للدين لكاتدرائية القديس بطرس ، سعى كانوفا إلى بناء معبده الخاص لإيوائه. [6] أصبح هذا المشروع تيمبيو كانوفيانو . قام كانوفا بتصميم وتمويل وبناء الهيكل جزئيًا بنفسه. كان من المفترض أن يكون الهيكل بمثابة شهادة على تقوى كانوفا. [20] تصميم المبنى مستوحى من الجمع بين معبد البارثينون والبانثيون معًا . [5] [7] في 11 يوليو 1819، وضع كانوفا حجر الأساس مرتديًا الزي البابوي الأحمر ومزينًا بجميع ميدالياته. [20] تم افتتاحه لأول مرة في عام 1830، وتم الانتهاء منه أخيرًا في عام 1836. [20] بعد وضع حجر الأساس لهذا الصرح، عادت كانوفا إلى روما؛ ولكن في كل خريف تالٍ كان يواصل زيارة بوساجنو لتوجيه العمال وتشجيعهم بالمكافآت. [8]
خلال الفترة ما بين بدء العمليات في بوساجنو ووفاته، قام بتنفيذ أو إنهاء بعض أعماله الأكثر لفتًا للانتباه. ومن بين هذه المجموعة مارس وفينوس ، والشخصية الضخمة لبيوس السادس ، وبييتا ، والقديس يوحنا ، وتمثال نصفي ضخم لصديقه الكونت ليوبولدو سيكوجنارا . [8]
جورج واشنطن ، نسخة طبق الأصل من الجبس معروضة في متحف نورث كارولينا للتاريخ
وفي عام 1820، صنع تمثالًا لجورج واشنطن لولاية نورث كارولينا . [19] كما أوصى توماس جيفرسون ، استخدم النحات التمثال النصفي الرخامي لواشنطن لجوزيبي سيراتشي كنموذج. تم تسليمه في 24 ديسمبر 1821. تم تدمير التمثال ومقر ولاية كارولينا الشمالية حيث تم عرضه لاحقًا بنيران عام 1831. أرسل الملك الإيطالي فيكتور إيمانويل الثالث ملك إيطاليا نسخة طبق الأصل من الجبس في عام 1910، وهي معروضة الآن في متحف نورث كارولينا للتاريخ . تم نحت نسخة رخامية بواسطة رومانو فيو في عام 1970، وهي معروضة الآن في القاعة المستديرة لمبنى الكابيتول . [27] [28]
في عام 1822، سافر إلى نابولي للإشراف على بناء قوالب الشمع لتمثال الفروسية لفرديناند السابع . كانت المغامرة كارثية على صحته، لكنه سرعان ما أصبح يتمتع بصحة جيدة بما يكفي للعودة إلى روما. ومن هناك سافر إلى البندقية. ومع ذلك، في 13 أكتوبر 1822، توفي هناك عن عمر يناهز 64 عامًا . وبما أنه لم يتزوج قط، فقد انقرض الاسم، إلا من خلال نسب إخوته غير الأشقاء ساتوري-كانوفا. [7]
في 12 أكتوبر 1822، أمر كانوفا شقيقه باستخدام ممتلكاته بالكامل لإكمال تيمبيو في بوساجنو. [20]
في 25 أكتوبر 1822، تم وضع جثته في تيمبيو كانوفيانو. تم دفن قلبه في Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari في البندقية، وحفظت يده اليمنى في مزهرية في Accademia di Belle Arti di Venezia . [6] [20]
كانت مراسم تأبينه كبيرة جدًا لدرجة أنها تنافس الحفل الذي أقامته مدينة فلورنسا لمايكل أنجلو عام 1564 .
في عام 1826، باع جيوفاني باتيستا سارتوري استوديو كانوفا الروماني وأخذ كل نماذج الجبس والمنحوتات إلى بوساجنو، حيث تم تركيبها في الجبس في تيمبيو كانوفيانو . [20]
أعمال كانوفا
من بين أبرز أعمال كانوفا :
إحياء سايكي بقبلة كيوبيد (1787)
تفاصيل سايكي التي تم إحياؤها بقبلة كيوبيد
المقال الرئيسي: إحياء سايكي بقبلة كيوبيد
تم إحياء سايكي بقبلة كيوبيد في عام 1787 من قبل العقيد جون كامبل . [29] تعتبر تحفة من النحت الكلاسيكي الجديد، ولكنها تظهر العشاق الأسطوريين في لحظة من العاطفة العظيمة، وهي سمة من سمات الحركة الرومانسية الناشئة . إنه يمثل الإله كيوبيد في ذروة الحب والحنان، مباشرة بعد إيقاظ النفس الميتة بقبلة.
نابليون بصفته مارس صانع السلام (1802–1806)
المقال الرئيسي: نابليون بدور مارس صانع السلام
بدأ نابليون بدور مارس صانع السلام بعد أن تم التعاقد مع كانوفا لصنع تمثال نصفي لنابليون في عام 1802. بدأ التمثال في عام 1802، حيث طلب نابليون أن يظهر في زي جنرال فرنسي، رفضت كانوفا ذلك، وأصرت على إشارة إلى مارس . ، إله الحرب الروماني . [21] تم الانتهاء منه في عام 1806. [22] في عام 1811، وصل التمثال إلى باريس، ولكن لم يتم تثبيته؛ ولم تكن نسختها البرونزية موجودة في Foro Napoleonico في ميلانو. [21] في عام 1815، ذهب الأصل إلى دوق ويلينغتون ، بعد انتصاره في واترلو ضد نابليون [22] وهو معروض في منزل أبسلي .
بيرسيوس المنتصر (1804–1806)
تفاصيل بيرسيوس مع رأس ميدوسا
فرساوس المنتصر ، يُطلق عليه أحيانًا فرساوس برأس ميدوسا ، كان تمثالًا بتكليف من تريبيون أونوراتو دوفيريز. [30] وهو يصور البطل اليوناني بيرسيوس بعد انتصاره على جورجون ميدوسا .
تم وضع التمثال بحرية على أبولو بلفيدير وميدوسا روندانيني . [31]
نابليون ، بعد حملته الإيطالية عام 1796 ، أخذ أبولو بلفيدير إلى باريس. في غياب التمثال، حصل البابا بيوس السابع على تمثال بيرسيوس المنتصر من كانوفا ووضع العمل على قاعدة أبولو . كان التمثال ناجحًا جدًا لدرجة أنه عندما أعيد أبولو، بقي بيرسيوس كقطعة مصاحبة. [33]
تم طلب نسخة طبق الأصل من التمثال من كانوفا بواسطة الكونتيسة البولندية فاليريا تارنوفسكا ؛ يتم عرضه الآن في متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك . [31] [34]
قال كارل لودفيج فيرناو عن التمثال: "يجب على كل عين أن تستقر بسرور على السطح الجميل، حتى عندما يجد العقل أن آماله في التمتع العالي والصافي قد خابت". [35]
فينوس فيكتريكس (1805–1808)
المقال الرئيسي: فينوس فيكتريكس (كانوفا)
تُعد Venus Victrix من بين أشهر أعمال كانوفا. في الأصل، تمنى كانوفا أن يكون التصوير لديانا مرتدية ملابس ، لكن بولين بورغيزي أصرت على الظهور على أنها فينوس عارية. [23] لم يكن العمل مخصصًا للعرض العام. [23]
إلهات الحسن الثلاث (1814–1817)
إلهات الحسن الثلاث
المقال الرئيسي: إلهات الحسن الثلاث (كانوفا)
قام جون راسل ، دوق بيدفورد السادس، بتكليف نسخة من العمل الشهير الآن. كان قد زار كانوفا سابقًا في الاستوديو الخاص به في روما عام 1814 وقد أعجب بشدة بنحت إلهات الحسن التي صنعها النحات للإمبراطورة جوزفين . عندما توفيت الإمبراطورة في مايو من نفس العام، عرض على الفور شراء القطعة المكتملة، لكنه لم ينجح، حيث طالب بها ابن جوزفين يوجين دي بوهارنيه (أحضرها ابنه ماكسيميليان، دوق ليوتشتنبرج إلى سانت بطرسبرغ ، حيث يمكن الآن أن تكون موجودة). وجدت في متحف الارميتاج ). دون رادع، كلف الدوق نسخة أخرى لنفسه.
بدأت عملية النحت في عام 1814 واكتملت في عام 1817. وأخيرًا في عام 1819 تم تركيبها في مقر إقامة الدوق في دير ووبورن . حتى أن كانوفا قامت برحلة إلى إنجلترا للإشراف على تركيبها، واختارت أن يتم عرضها على قاعدة مقتبسة من قاعدة رخامية ذات سطح دوار. هذه النسخة مملوكة الآن بشكل مشترك من قبل متحف فيكتوريا وألبرت والمعارض الوطنية في اسكتلندا ، ويتم عرضها بالتناوب في كل منها.
العملية الفنية
كان كانوفا يتمتع بأسلوب مميز ومميز جمع فيه بين الممارسات الفنية اليونانية والرومانية مع الحركات المبكرة للرومانسية للتعمق في مسار جديد للكلاسيكية الجديدة . [37] تنقسم منحوتات كانوفا إلى ثلاث فئات: التراكيب البطولية، وتراكيب النعمة أو الإلهات، والآثار القبرصية. [8] في كل من هذه، كانت الدوافع الفنية الأساسية لكانوفا هي تحدي التماثيل الكلاسيكية، إن لم يكن التنافس معها. [5]
رفض كانوفا استقبال التلاميذ والطلاب، [6] ولكنها قامت بتعيين عمال لنحت الشكل الأولي من الرخام. وفقًا لمؤرخ الفن جوزيبي بافانيلو، "ركز نظام عمل كانوفا على الفكرة الأولية وعلى النحت النهائي للرخام". [6] كان لديه نظام متقن للإشارة المقارنة حتى يتمكن العمال من إعادة إنتاج شكل الجص في كتلة الرخام المختارة. [35] سيترك هؤلاء العمال حجابًا رقيقًا فوق التمثال بأكمله حتى يتمكن كانوفا من التركيز على سطح التمثال. [35]
أثناء عمله، كان يجعل الناس يقرأون له نصوصًا أدبية وتاريخية مختارة. [6]
اللمسة الأخيرة
يلقي الطلاء على الأجزاء التي يتم إضاءتها بتألق كبير في كثير من الأحيان لجعل العمل الأكثر شاقة غير مرئي؛ ولا يمكن رؤيته، لأن الضوء المنعكس القوي يبهر العيون
– يوهان يواكيم فينكلمان [35]
خلال الربع الأخير من القرن الثامن عشر، أصبح من المألوف مشاهدة المعارض الفنية ليلاً على ضوء المشاعل. كان كانوفا فنانًا قفز على الموضة وعرض أعماله الفنية في الاستوديو الخاص به على ضوء الشموع. [20] على هذا النحو، ستبدأ كانوفا في وضع اللمسات النهائية على التمثال بأدوات خاصة على ضوء الشموع، [6] لتخفيف التحولات بين الأجزاء المختلفة للعري. [35] بعد قليل من إعادة النحت، بدأ في فرك التمثال بحجر الخفاف، أحيانًا لفترات أطول من أسابيع أو أشهر. [35] إذا لم يكن ذلك كافيًا، فسيستخدم تريبولي (روتنستون) والرصاص . [35]
ثم قام بتطبيق تركيبة كيميائية غير معروفة الآن من الزنجار على لحم الشكل لتفتيح لون البشرة. [6] والأهم من ذلك، أن أصدقائه نفىوا أيضًا أي استخدام للأحماض في عمليته. [7]
انتقادات
المحادثات التي تدور حول تبرير الفن باعتباره غير ضروري عادة ما تستدعي اسم كانوفا. [20] يعتقد كارل لودفيج فيرنو أن كانوفا لم يكن كانطيًّا بدرجة كافية في جمالياته، لأنه يبدو أن التركيز قد تم التركيز عليه على القبول بدلاً من الجمال . تم انتقاد كانوفا لإنشاء أعمال مصطنعة من حيث التعقيد. [5]
الإرث
واجهة تيمبيو كانوفيانو
على الرغم من أن فناني الفترة الرومانسية دفنوا اسم كانوفا بعد وقت قصير من وفاته، إلا أنه يتم إعادة اكتشافه ببطء. كتب جوزيبي بافانيلو في عام 1996 أن "أهمية وقيمة فن كانوفا أصبحت الآن معترف بها على أنها توازن الصدى الأخير للقدماء والأعراض الأولى للتجارب المضطربة في العصر الحديث". [6]
أنفق كانوفا أجزاء كبيرة من ثروته في مساعدة الطلاب الشباب وإرسال الرعاة إلى النحاتين المكافحين، [19] بما في ذلك السير ريتشارد ويستماكوت وجون جيبسون . [38] [39]
تم إدخاله في أوامر مختلفة من الفروسية . [7]
تم جمع عدد من أعماله ورسوماته وكتاباته في Sala Canoviana بمتحف Civico في Bassano del Grappa . الأعمال الأخرى، بما في ذلك القوالب الجصية، موجودة في متحف كانوفيانو في أسولو.
وفي عام 2018، تم تسمية فوهة على كوكب عطارد تكريمًا له. [40]
إلهامات أدبية
لدى ويكي مصدر نص أصلي متعلق بهذه المقالة:
"الفتاة الراقصة" رسم توضيحي شعري من تأليف LEL
لدى ويكي مصدر نص أصلي متعلق بهذه المقالة:
"هيبي"، رسم توضيحي شعري من تأليف LEL
يظهر اثنان من أعمال كانوفا كنقوش في كتاب قصاصات غرفة رسم فيشر ، 1834، مع الرسوم التوضيحية الشعرية لليتيتيا إليزابيث لاندون . هؤلاء هم الفتاة الراقصة [41 ] وهيبي . [42]
إحياء الذكرى
-(مدينة كانوفا، داكوتا الجنوبية).
-طريق أنطونيو كانوفا، في تريفيزو
-مطار تريفيزو أ. كانوفا
-متحف كانوفا في بوساجنو
- معبد او كنيسة تيمبيو كانوفيانو ، في بوساجنو
en.wikipedia.org
حياة كانوفا
بوساجنو
بينكني مارسيوس سيمونز ، الطفل كانوفا يصمم أسدًا من الزبدة ، ج. 1885
في عام 1757، ولد أنطونيو كانوفا في مدينة بوساجنو بجمهورية البندقية لوالديه بيترو كانوفا، قاطع الحجارة، وماريا أنجيلا زاردو فانتوليني. [6] في عام 1761 توفي والده. وبعد عام تزوجت والدته مرة أخرى. على هذا النحو، في عام 1762، تم وضعه في رعاية جده لأبيه باسينو كانوفا، الذي كان بنّاءً ، وصاحب مقلع ، [ 5] وكان "نحاتًا متخصصًا في المذابح ذات التماثيل والنقوش المنخفضة على الطراز الباروكي المتأخر". ". [6] قاد أنطونيو إلى فن النحت.
قبل أن تبلغ العاشرة من عمرها، بدأت كانوفا في صناعة النماذج من الطين، ونحت الرخام. [7] وبالفعل، قام وهو في التاسعة من عمره بتنفيذ مزارين صغيرين من رخام كرارا ، لا يزالان موجودين حتى الآن. [8] بعد هذه الأعمال، يبدو أنه كان يعمل باستمرار في عهد جده. [8]
مدينة البندقية
أورفيوس ، 1777
في عام 1770، [6] كان متدربًا لمدة عامين [7] لدى جوزيبي برناردي ، الذي كان يُعرف أيضًا باسم "توريتو". بعد ذلك، كان تحت وصاية جيوفاني فيراري حتى بدأ دراسته في Accademia di Belle Arti di Venezia . [6] حصل في الأكاديمية على عدة جوائز. [8] خلال هذا الوقت، حصل على أول ورشة عمل له داخل الدير من قبل بعض الرهبان المحليين. [7]
كلف السيناتور جيوفاني فالير كانوفا بإنتاج تماثيل أورفيوس ويوريديس لحديقته - فيلا فالير في أسولو . بدأ إنشاء التماثيل في عام 1775، وتم الانتهاء من كلاهما بحلول عام 1777. وتجسد القطع أسلوب الروكوكو المتأخر . [9] [10] وفي عام الانتهاء منهما، تم عرض كلا العملين في عيد الصعود في ساحة سان ماركو . نالت الأعمال التي نالت استحسانًا واسع النطاق، شهرة كانوفا الأولى بين نخبة البندقية. [6] كان أحد سكان البندقية الآخرين الذي قيل إنه كلف بأعمال مبكرة من كانوفا هو أباتي فيليبو فارسيتي ، الذي كان يتردد على مجموعته في كا فارسيتي على القناة الكبرى .
في عام 1779، افتتح كانوفا الاستوديو الخاص به في Calle Del Traghetto في S. Maurizio. [5] في هذا الوقت، أمر المدعي العام بيترو فيتور بيساني بصنع أول تمثال رخامي لكانوفا: وهو تصوير لديدالوس وإيكاروس . [5] أثار التمثال إعجابًا كبيرًا بأعماله في المعرض الفني السنوي. [11] حصلت كانوفا على 100 زيكيني ذهبي مقابل العمل المكتمل. [5] في قاعدة التمثال، تتناثر أدوات ديدالوس. هذه الأدوات هي أيضًا إشارة إلى النحت، الذي يعتبر التمثال تجسيدًا له. [12] مع مثل هذه النية، هناك اقتراح بأن ديدالوس هي صورة لجد كانوفا باسينو. [11]
روما
وصل كانوفا إلى روما في 28 ديسمبر 1780. قبل مغادرته، تقدم أصدقاؤه بطلب إلى مجلس شيوخ البندقية للحصول على معاش تقاعدي. تم قبول الطلب بنجاح، وبلغ الراتب المخصص ثلاثمائة دوكات، يقتصر على ثلاث سنوات. [8]
أثناء وجودها في روما، أمضت كانوفا وقتًا في دراسة ورسم أعمال مايكل أنجلو . [6]
ثيسيوس والمينوتور ، متحف فيكتوريا وألبرت ، لندن
في عام 1781، قام جيرولامو زوليان - سفير البندقية في روما - بتعيين كانوفا لنحت ثيسيوس ومينوتور . [13] لعب زوليان دورًا أساسيًا في صعود كانوفا إلى الشهرة، [14] [15] حيث حول بعض غرف قصره إلى استوديو للفنان ووضع ثقته فيه على الرغم من منتقدي كانوفا الأوائل في روما. [15] يصور التمثال ثيسيوس المنتصر جالسًا على جسد مينوتور الهامد . كان المتفرجون الأوائل على يقين من أن العمل كان نسخة من أصل يوناني، وصُدموا عندما علموا أنه عمل معاصر. [16] العمل الذي يحظى بتقدير كبير موجود الآن في مجموعة متحف فيكتوريا وألبرت في لندن. [13]
بين عامي 1783 و1785، قامت كانوفا بترتيب وتأليف وتصميم نصب تذكاري جنائزي مخصص لكليمنت الرابع عشر لكنيسة سانتي أبوستولي . [7] وبعد عامين آخرين، تم الانتهاء من العمل في عام 1787. وقد ضمن هذا النصب التذكاري سمعة كانوفا باعتبارها الفنانة الحية البارزة. [8]
في عام 1792، أكمل نصبًا تذكاريًا آخر، هذه المرة لإحياء ذكرى كليمنت الثالث عشر لكاتدرائية القديس بطرس . قامت كانوفا بمواءمة تصميمها مع الآثار الجنائزية الباروكية الأقدم في البازيليكا. [17]
في عام 1790، بدأ العمل على نصب تذكاري جنائزي لتيتيان ، والذي تم التخلي عنه في النهاية بحلول عام 1795. وفي نفس العام، زاد نشاطه كرسام. [5] كان كانوفا معروفًا بعدم رغبته [14] في ترميم المنحوتات. ومع ذلك، في عام 1794، قام باستثناء صديقه وراعيه الأوائل زوليان، حيث قام بترميم بعض المنحوتات التي نقلها زوليان من روما إلى البندقية. [14]
كان العقد التالي مثمرًا للغاية، [8] بداية أعمال مثل هرقل وليكاس ، كيوبيد وسايكي ، هيبي ، قبر الدوقة ماريا كريستينا من ساكسونيا-تيشين ، والمجدلية التائبة . [18]
في عام 1797، ذهب إلى فيينا ، [19] ولكن بعد عام واحد فقط، في عام 1798، عاد إلى بوساجنو لمدة عام. [8] [الملاحظة 1]
فرنسا وإنجلترا
بحلول عام 1800، كان كانوفا الفنان الأكثر شهرة في أوروبا. [6] قام بتعزيز سمعته بشكل منهجي من خلال نشر نقوش أعماله وصنع نسخ رخامية من القوالب الجصية في ورشته. أصبح ناجحًا جدًا لدرجة أنه اكتسب رعاة من جميع أنحاء أوروبا بما في ذلك فرنسا وإنجلترا وروسيا والنمسا وهولندا ، بالإضافة إلى العديد من الأعضاء من سلالات ملكية مختلفة وأفراد بارزين . كان نابليون وعائلته من بين رعاته ، حيث أنتجت كانوفا الكثير من الأعمال، بما في ذلك العديد من الصور بين عامي 1803 و1809. وكان أبرز التمثيلات هي تمثيل نابليون في دور مارس صانع السلام ، وفينوس فيكتريكس الذي كان يصور بولين بونابرت .
بدأ نابليون بدور مارس صانع السلام بعد أن تم التعاقد مع كانوفا لصنع تمثال نصفي لنابليون في عام 1802. بدأ التمثال في عام 1803، حيث طلب نابليون أن يظهر في زي جنرال فرنسي، رفض كانوفا ذلك، وأصر على إشارة إلى مارس . ، إله الحرب الروماني . [21] تم الانتهاء منه في عام 1806. [22] في عام 1811، وصل التمثال إلى باريس، ولكن لم يتم تثبيته؛ ولم تكن نسختها البرونزية موجودة في Foro Napoleonico في ميلانو. [21] في عام 1815، ذهب الأصل إلى دوق ولنجتون ، بعد انتصاره في واترلو ضد نابليون. [22]
لو أمكن صنع تماثيل عن طريق مداعبة الرخام لقلت أن هذا التمثال تم تشكيله عن طريق تآكل الرخام الذي كان يحيط به بالمداعبات والقبلات
– جوزفين دي بوهارنيه على فينوس فيكتريكس [6]
تم تصميم Venus Victrix في الأصل على أنه تمثال لبولين بورغيزي مرتديًا وراقدًاتحت ستار ديانا . وبدلاً من ذلك، أمرت بولين كانوفا بجعل التمثال على شكل فينوس عارية. [23] لم يكن العمل مخصصًا للعرض العام. [23]
تشمل الأعمال الأخرى لعائلة نابليون تمثالًا نصفيًا لنابليون، وتمثالًا لوالدة نابليون، وماري لويز في دور كونكورديا . [7]
في عام 1802، تم تعيين كانوفا في منصب "المفتش العام للآثار والفنون الجميلة للدولة البابوية"، وهو المنصب الذي كان يشغله سابقًا رافائيل . كان أحد أنشطته بهذه الصفة هو الريادة في ترميم طريق أبيان من خلال ترميم قبر سيرفيليوس كوارتوس. [24] في عام 1808، أصبحت كانوفا عضوًا منتسبًا في المعهد الملكي للعلوم والآداب والفنون الجميلة في مملكة هولندا . [25]
في عام 1814، بدأ منحوتته إلهات الحسن الثلاث . [7]
وفي عام 1815، تم تعيينه "وزيرًا مفوضًا للبابا"، [5] وتم تكليفه بمهمة استعادة الأعمال الفنية المختلفة التي نقلها نابليون إلى باريس بموجب شروط معاهدة باريس (1815) . [8]
إن أعمال فيدياس هي في الواقع لحم ودم، مثل الطبيعة الجميلة نفسها
— أنطونيو كانوفا [5]
وفي عام 1815 أيضًا زار لندن والتقى ببنيامين هايدون . بعد نصيحة كانوفا، حصل المتحف البريطاني على رخام إلجين ، مع إرسال نسخ من الجص إلى فلورنسا ، بناءً على طلب كانوفا. [8]
العودة إلى إيطاليا
وفي عام 1816، عادت كانوفا إلى روما ومعها بعض الأعمال الفنية التي أخذها نابليون. تمت مكافأته بالعديد من علامات التمييز: تم تعيينه رئيسًا لأكاديمية سان لوكا ، المدرج في "الكتاب الذهبي للنبلاء الرومان" بيد البابا، [7] ومنحه لقب ماركيز إيشيا ، إلى جانب لقب ماركيز إيشيا . معاش سنوي قدره 3000 كرونة. [8]
في عام 1819، بدأ وأكمل عمله فينوس إيتاليكا كبديل لفينوس دي ميديشي . [26]
بعد رفض اقتراحه في عام 1814 لبناء تمثال شخصي للدين لكاتدرائية القديس بطرس ، سعى كانوفا إلى بناء معبده الخاص لإيوائه. [6] أصبح هذا المشروع تيمبيو كانوفيانو . قام كانوفا بتصميم وتمويل وبناء الهيكل جزئيًا بنفسه. كان من المفترض أن يكون الهيكل بمثابة شهادة على تقوى كانوفا. [20] تصميم المبنى مستوحى من الجمع بين معبد البارثينون والبانثيون معًا . [5] [7] في 11 يوليو 1819، وضع كانوفا حجر الأساس مرتديًا الزي البابوي الأحمر ومزينًا بجميع ميدالياته. [20] تم افتتاحه لأول مرة في عام 1830، وتم الانتهاء منه أخيرًا في عام 1836. [20] بعد وضع حجر الأساس لهذا الصرح، عادت كانوفا إلى روما؛ ولكن في كل خريف تالٍ كان يواصل زيارة بوساجنو لتوجيه العمال وتشجيعهم بالمكافآت. [8]
خلال الفترة ما بين بدء العمليات في بوساجنو ووفاته، قام بتنفيذ أو إنهاء بعض أعماله الأكثر لفتًا للانتباه. ومن بين هذه المجموعة مارس وفينوس ، والشخصية الضخمة لبيوس السادس ، وبييتا ، والقديس يوحنا ، وتمثال نصفي ضخم لصديقه الكونت ليوبولدو سيكوجنارا . [8]
جورج واشنطن ، نسخة طبق الأصل من الجبس معروضة في متحف نورث كارولينا للتاريخ
وفي عام 1820، صنع تمثالًا لجورج واشنطن لولاية نورث كارولينا . [19] كما أوصى توماس جيفرسون ، استخدم النحات التمثال النصفي الرخامي لواشنطن لجوزيبي سيراتشي كنموذج. تم تسليمه في 24 ديسمبر 1821. تم تدمير التمثال ومقر ولاية كارولينا الشمالية حيث تم عرضه لاحقًا بنيران عام 1831. أرسل الملك الإيطالي فيكتور إيمانويل الثالث ملك إيطاليا نسخة طبق الأصل من الجبس في عام 1910، وهي معروضة الآن في متحف نورث كارولينا للتاريخ . تم نحت نسخة رخامية بواسطة رومانو فيو في عام 1970، وهي معروضة الآن في القاعة المستديرة لمبنى الكابيتول . [27] [28]
في عام 1822، سافر إلى نابولي للإشراف على بناء قوالب الشمع لتمثال الفروسية لفرديناند السابع . كانت المغامرة كارثية على صحته، لكنه سرعان ما أصبح يتمتع بصحة جيدة بما يكفي للعودة إلى روما. ومن هناك سافر إلى البندقية. ومع ذلك، في 13 أكتوبر 1822، توفي هناك عن عمر يناهز 64 عامًا . وبما أنه لم يتزوج قط، فقد انقرض الاسم، إلا من خلال نسب إخوته غير الأشقاء ساتوري-كانوفا. [7]
في 12 أكتوبر 1822، أمر كانوفا شقيقه باستخدام ممتلكاته بالكامل لإكمال تيمبيو في بوساجنو. [20]
في 25 أكتوبر 1822، تم وضع جثته في تيمبيو كانوفيانو. تم دفن قلبه في Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari في البندقية، وحفظت يده اليمنى في مزهرية في Accademia di Belle Arti di Venezia . [6] [20]
كانت مراسم تأبينه كبيرة جدًا لدرجة أنها تنافس الحفل الذي أقامته مدينة فلورنسا لمايكل أنجلو عام 1564 .
في عام 1826، باع جيوفاني باتيستا سارتوري استوديو كانوفا الروماني وأخذ كل نماذج الجبس والمنحوتات إلى بوساجنو، حيث تم تركيبها في الجبس في تيمبيو كانوفيانو . [20]
أعمال كانوفا
من بين أبرز أعمال كانوفا :
إحياء سايكي بقبلة كيوبيد (1787)
تفاصيل سايكي التي تم إحياؤها بقبلة كيوبيد
المقال الرئيسي: إحياء سايكي بقبلة كيوبيد
تم إحياء سايكي بقبلة كيوبيد في عام 1787 من قبل العقيد جون كامبل . [29] تعتبر تحفة من النحت الكلاسيكي الجديد، ولكنها تظهر العشاق الأسطوريين في لحظة من العاطفة العظيمة، وهي سمة من سمات الحركة الرومانسية الناشئة . إنه يمثل الإله كيوبيد في ذروة الحب والحنان، مباشرة بعد إيقاظ النفس الميتة بقبلة.
نابليون بصفته مارس صانع السلام (1802–1806)
المقال الرئيسي: نابليون بدور مارس صانع السلام
بدأ نابليون بدور مارس صانع السلام بعد أن تم التعاقد مع كانوفا لصنع تمثال نصفي لنابليون في عام 1802. بدأ التمثال في عام 1802، حيث طلب نابليون أن يظهر في زي جنرال فرنسي، رفضت كانوفا ذلك، وأصرت على إشارة إلى مارس . ، إله الحرب الروماني . [21] تم الانتهاء منه في عام 1806. [22] في عام 1811، وصل التمثال إلى باريس، ولكن لم يتم تثبيته؛ ولم تكن نسختها البرونزية موجودة في Foro Napoleonico في ميلانو. [21] في عام 1815، ذهب الأصل إلى دوق ويلينغتون ، بعد انتصاره في واترلو ضد نابليون [22] وهو معروض في منزل أبسلي .
بيرسيوس المنتصر (1804–1806)
تفاصيل بيرسيوس مع رأس ميدوسا
فرساوس المنتصر ، يُطلق عليه أحيانًا فرساوس برأس ميدوسا ، كان تمثالًا بتكليف من تريبيون أونوراتو دوفيريز. [30] وهو يصور البطل اليوناني بيرسيوس بعد انتصاره على جورجون ميدوسا .
تم وضع التمثال بحرية على أبولو بلفيدير وميدوسا روندانيني . [31]
نابليون ، بعد حملته الإيطالية عام 1796 ، أخذ أبولو بلفيدير إلى باريس. في غياب التمثال، حصل البابا بيوس السابع على تمثال بيرسيوس المنتصر من كانوفا ووضع العمل على قاعدة أبولو . كان التمثال ناجحًا جدًا لدرجة أنه عندما أعيد أبولو، بقي بيرسيوس كقطعة مصاحبة. [33]
تم طلب نسخة طبق الأصل من التمثال من كانوفا بواسطة الكونتيسة البولندية فاليريا تارنوفسكا ؛ يتم عرضه الآن في متحف متروبوليتان للفنون في مدينة نيويورك . [31] [34]
قال كارل لودفيج فيرناو عن التمثال: "يجب على كل عين أن تستقر بسرور على السطح الجميل، حتى عندما يجد العقل أن آماله في التمتع العالي والصافي قد خابت". [35]
فينوس فيكتريكس (1805–1808)
المقال الرئيسي: فينوس فيكتريكس (كانوفا)
تُعد Venus Victrix من بين أشهر أعمال كانوفا. في الأصل، تمنى كانوفا أن يكون التصوير لديانا مرتدية ملابس ، لكن بولين بورغيزي أصرت على الظهور على أنها فينوس عارية. [23] لم يكن العمل مخصصًا للعرض العام. [23]
إلهات الحسن الثلاث (1814–1817)
إلهات الحسن الثلاث
المقال الرئيسي: إلهات الحسن الثلاث (كانوفا)
قام جون راسل ، دوق بيدفورد السادس، بتكليف نسخة من العمل الشهير الآن. كان قد زار كانوفا سابقًا في الاستوديو الخاص به في روما عام 1814 وقد أعجب بشدة بنحت إلهات الحسن التي صنعها النحات للإمبراطورة جوزفين . عندما توفيت الإمبراطورة في مايو من نفس العام، عرض على الفور شراء القطعة المكتملة، لكنه لم ينجح، حيث طالب بها ابن جوزفين يوجين دي بوهارنيه (أحضرها ابنه ماكسيميليان، دوق ليوتشتنبرج إلى سانت بطرسبرغ ، حيث يمكن الآن أن تكون موجودة). وجدت في متحف الارميتاج ). دون رادع، كلف الدوق نسخة أخرى لنفسه.
بدأت عملية النحت في عام 1814 واكتملت في عام 1817. وأخيرًا في عام 1819 تم تركيبها في مقر إقامة الدوق في دير ووبورن . حتى أن كانوفا قامت برحلة إلى إنجلترا للإشراف على تركيبها، واختارت أن يتم عرضها على قاعدة مقتبسة من قاعدة رخامية ذات سطح دوار. هذه النسخة مملوكة الآن بشكل مشترك من قبل متحف فيكتوريا وألبرت والمعارض الوطنية في اسكتلندا ، ويتم عرضها بالتناوب في كل منها.
العملية الفنية
كان كانوفا يتمتع بأسلوب مميز ومميز جمع فيه بين الممارسات الفنية اليونانية والرومانية مع الحركات المبكرة للرومانسية للتعمق في مسار جديد للكلاسيكية الجديدة . [37] تنقسم منحوتات كانوفا إلى ثلاث فئات: التراكيب البطولية، وتراكيب النعمة أو الإلهات، والآثار القبرصية. [8] في كل من هذه، كانت الدوافع الفنية الأساسية لكانوفا هي تحدي التماثيل الكلاسيكية، إن لم يكن التنافس معها. [5]
رفض كانوفا استقبال التلاميذ والطلاب، [6] ولكنها قامت بتعيين عمال لنحت الشكل الأولي من الرخام. وفقًا لمؤرخ الفن جوزيبي بافانيلو، "ركز نظام عمل كانوفا على الفكرة الأولية وعلى النحت النهائي للرخام". [6] كان لديه نظام متقن للإشارة المقارنة حتى يتمكن العمال من إعادة إنتاج شكل الجص في كتلة الرخام المختارة. [35] سيترك هؤلاء العمال حجابًا رقيقًا فوق التمثال بأكمله حتى يتمكن كانوفا من التركيز على سطح التمثال. [35]
أثناء عمله، كان يجعل الناس يقرأون له نصوصًا أدبية وتاريخية مختارة. [6]
اللمسة الأخيرة
يلقي الطلاء على الأجزاء التي يتم إضاءتها بتألق كبير في كثير من الأحيان لجعل العمل الأكثر شاقة غير مرئي؛ ولا يمكن رؤيته، لأن الضوء المنعكس القوي يبهر العيون
– يوهان يواكيم فينكلمان [35]
خلال الربع الأخير من القرن الثامن عشر، أصبح من المألوف مشاهدة المعارض الفنية ليلاً على ضوء المشاعل. كان كانوفا فنانًا قفز على الموضة وعرض أعماله الفنية في الاستوديو الخاص به على ضوء الشموع. [20] على هذا النحو، ستبدأ كانوفا في وضع اللمسات النهائية على التمثال بأدوات خاصة على ضوء الشموع، [6] لتخفيف التحولات بين الأجزاء المختلفة للعري. [35] بعد قليل من إعادة النحت، بدأ في فرك التمثال بحجر الخفاف، أحيانًا لفترات أطول من أسابيع أو أشهر. [35] إذا لم يكن ذلك كافيًا، فسيستخدم تريبولي (روتنستون) والرصاص . [35]
ثم قام بتطبيق تركيبة كيميائية غير معروفة الآن من الزنجار على لحم الشكل لتفتيح لون البشرة. [6] والأهم من ذلك، أن أصدقائه نفىوا أيضًا أي استخدام للأحماض في عمليته. [7]
انتقادات
المحادثات التي تدور حول تبرير الفن باعتباره غير ضروري عادة ما تستدعي اسم كانوفا. [20] يعتقد كارل لودفيج فيرنو أن كانوفا لم يكن كانطيًّا بدرجة كافية في جمالياته، لأنه يبدو أن التركيز قد تم التركيز عليه على القبول بدلاً من الجمال . تم انتقاد كانوفا لإنشاء أعمال مصطنعة من حيث التعقيد. [5]
الإرث
واجهة تيمبيو كانوفيانو
على الرغم من أن فناني الفترة الرومانسية دفنوا اسم كانوفا بعد وقت قصير من وفاته، إلا أنه يتم إعادة اكتشافه ببطء. كتب جوزيبي بافانيلو في عام 1996 أن "أهمية وقيمة فن كانوفا أصبحت الآن معترف بها على أنها توازن الصدى الأخير للقدماء والأعراض الأولى للتجارب المضطربة في العصر الحديث". [6]
أنفق كانوفا أجزاء كبيرة من ثروته في مساعدة الطلاب الشباب وإرسال الرعاة إلى النحاتين المكافحين، [19] بما في ذلك السير ريتشارد ويستماكوت وجون جيبسون . [38] [39]
تم إدخاله في أوامر مختلفة من الفروسية . [7]
تم جمع عدد من أعماله ورسوماته وكتاباته في Sala Canoviana بمتحف Civico في Bassano del Grappa . الأعمال الأخرى، بما في ذلك القوالب الجصية، موجودة في متحف كانوفيانو في أسولو.
وفي عام 2018، تم تسمية فوهة على كوكب عطارد تكريمًا له. [40]
إلهامات أدبية
لدى ويكي مصدر نص أصلي متعلق بهذه المقالة:
"الفتاة الراقصة" رسم توضيحي شعري من تأليف LEL
لدى ويكي مصدر نص أصلي متعلق بهذه المقالة:
"هيبي"، رسم توضيحي شعري من تأليف LEL
يظهر اثنان من أعمال كانوفا كنقوش في كتاب قصاصات غرفة رسم فيشر ، 1834، مع الرسوم التوضيحية الشعرية لليتيتيا إليزابيث لاندون . هؤلاء هم الفتاة الراقصة [41 ] وهيبي . [42]
إحياء الذكرى
-(مدينة كانوفا، داكوتا الجنوبية).
-طريق أنطونيو كانوفا، في تريفيزو
-مطار تريفيزو أ. كانوفا
-متحف كانوفا في بوساجنو
- معبد او كنيسة تيمبيو كانوفيانو ، في بوساجنو
