ثقافة منحوتة اغتـصاب بروسربينا (1 مشاهد)

[جدو سامى 🕊️ 𓁈]

اغتـصاب بروسربينا عبارة عن مجموعة نحتية كبيرة من الرخام الباروكي للفنان الإيطالي جان لورينزو برنيني، تم تنفيذها بين عامي 1621 و 1622. كان برنيني يبلغ من العمر 23 عامًا فقط عند اكتمال التمثال.تصور اختطاف بروسربينا، التي أخذت من قبل الإله بلوتو إلى العالم السفلي. كلمة «اغتـصاب» هي الترجمة التقليدية للكلمة اللاتينية «رابتوس» والتي تعني «تم الاستيلاء عليها» أو «نُقلت»، ولا تشير تحديدًا إلى عنف جنسي. وهي معروضة في معروض بورجيزي الفني في روما بايطاليا



View: https://www.youtube.com/watch?v=RB0VW6k5z28


View: https://www.youtube.com/watch?v=H8UT1jsBMOc

View: https://www.facebook.com/photo/?fbid=654868306844259&set=gm.1853116241800130&idorvanity=488468501598251

كلف الكاردينال سكيبيون بورغيزي التمثال وأعطاه لابن شقيق الكاردينال المعين حديثًا ، لودوفيكو لودوفيسي ، ربما كوسيلة لكسب التأييد. قد يكون اختيار تصوير أسطورة بروسيربينا مرتبطًا بوفاة البابا بولس الخامس مؤخرًا ، أو بتمكين لودوفيكو مؤخرًا. استمد برنيني إلهامًا كبيرًا من جيامبولونيا وأنيبال كاراتشي للنحت، وهو أيضًا العمل الوحيد الذي بقيت المواد التحضيرية له. اغتـصاب بروسيربينا مصنوع من رخام كارارا النادر، وقد تم وضعه في الأصل على قاعدة تم تدميرها منذ ذلك الحين مع قصيدة كتبها مافيو باربيريني . لقد تم الإشادة به لواقعيته، حيث أن الرخام يحاكي مواد أخرى مثل اللحم. التفاصيل ملحوظة. على سبيل المثال، تساهم قطرات الدموع في التعبير عن وجه بروسيربينا.

محتويات

خلفية


اغتـصاب بروسيربينا مبني على الأسطورة اللاتينية لبروسربينا، بالاساطير الرومانية والتي تم العثور عليها في كل من كتاب مسخ الكائنات او التحولات لأوفيد وكلوديان في دي رابتو بروسيربينا. بروسيربينا او بيرسيفوني، ابنة جوبيتر وسيريس ، إلهة الزراعة الرومانية، تجمع الزهور عندما استولى عليها إله العالم السفلي بلوتو . يننبثق بلوتو من الأرض في عربة تجرها أربعة خيول سوداء، ويجبر بروسيربينا على النزول إلى العالم السفلي معه، ولكن ليس قبل أن تسمع سيريس صراخ ابنتها. جففت سيريس الأرض وتسببت في فشل المحاصيل، مما دفع جوبيتر للتفاوض على صفقة: سيحصل كل من بلوتو وسيريس على بروسيربينا لمدة نصف العام. ترمز الأسطورة إلى تغير الفصول: عندما تكون بروسيربينا مع بلوتو، تموت الطبيعة ويبدأ الشتاء؛ عندما تقيم مع سيريس، فالأرض تتحلى بفصل الربيع.

يصور تمثال برنيني لحظة الذروة في القصة، عندما يمسك بلوتو ببروسربينا، التي تكافح ضده وهو يحملها عبر حدود العالم السفلي، الذي يرمز إليه بـ سيربيروس الرخامي. المقاتلون عراة بالكامل تقريبًا، على الرغم من أن القماش لا يزال يغطي فخذ بلوتو وكتف بروسيربينا. يتم ربط التمثال الرخامي لسيربيروس ببلوتو من خلال هذا القماش.

لم يكن للعديد من المنحوتات في ذلك الوقت منظور مركزي واحد يمكن من خلاله مشاهدتها، وبدلاً من ذلك أجبرت المراقب على رؤيتها من زوايا عديدة قبل أن يتمكن من فهمها بالكامل. ومع ذلك، يمكن رؤية اغتـصاب بروسيربينا بالكامل من زاوية واحدة، مباشرة أمام القاعدة. جميع وجهات النظر الأخرى تابعة.

تاريخ

رعاية

تمثال نصفي للبابا بولس الخامس في غاليريا بورغيزي

كما هو الحال مع العديد من أعمال بيرنيني المبكرة، تم تنفيذ لوحة اغتـصاب بروسيربينا بتكليف من الكاردينال سيبيوني بورغيزي، إلى جانب تمثال نصفي تخليدًا لذكرى عم سكيبيون، البابا بولس الخامس، الذي توفي في يناير 1621. هذا التمثال هو الأول في سلسلة من أعمال بورغيزي الرئيسية بما في ذلك النـبي داود او ديفيد وأبولو ودافني ، تم الانتهاء منه في عام 1622 وتم تسليمه إلى فيلا بورغيزي ، التي تم تصوير أسطورة بروسيربينا على واجهتها الرئيسية بالفعل. تلقى برنيني ثلاث دفعات على الأقل مقابل إنشائه، بقيمة لا تقل عن 450 سكودي روماني . في النهاية ، تم إهداء التمثال لابن أخ الكاردينال لودوفيكو لودوفيسي وتم إرساله إلى الفيلا الخاصة به في صيف عام 1623 .

تفاصيل فخذ بروسيربينا

ليس من الواضح سبب قيام سكيبيون بإهداء التمثال إلى منافسه السياسي لودوفيكو، على الرغم من أنه ربما كان محاولة لكسب تأييد عائلة لودوفيسي بعد وفاة البابا بورغيزي وصعود أليساندرو لودوفيسي إلى البابوية. وبدلاً من ذلك، كان التمثال عبارة عن دفع صريح لخدمة سياسية تم تقديمها لسكيبيوني. في كلتا الحالتين، كان سكيبيون مكروهًا من قبل عائلة لودوفيسي Ludovisis بسبب حصوله على إيرادات من رئيس أساقفة بولونيا للبابا لودوفيسي. علاوة على ذلك، فقد عومل حليف عائلة لودوفيسي، آلدوبرانديني ، معاملة سيئة خلال بابوية بورغيزي وكانوا يطالبون بالانتقام. في نفس الشهر الذي سلم فيه سكيبيون اغتـصاب بروسيربينا إلى فيلا لودوفيسي، تم سجن القاضي والحليف المقرب لبورغيزي؛ لذلك ربما كان التمثال بمثابة تكريم لعائلة لودوفيسي القوية الآن. بغض النظر ، من المحتمل أن يحل أبولو ودافني محل اغتـصاب بروسيربينا، أو على الأقل دع سكيبيون يعتقد أنه يستطيع تحمل تكاليف التخلي عن التمثال الأول.

وبالنظر إلى أن بورغيزي كان مرتبطًا بشكل وثيق بالكنيسة، فربما يكون من المحير سبب اختياره لتكليف فن يصور الأساطير الوثنية، ومع ذلك، فقد تم القيام بذلك لعرض المعرفة والثقافة. بالإضافة إلى ذلك، فإن أسطورة بروسيربينا - رغم أنها ترمز تقنيًا إلى التجديد السنوي للطبيعة - ربطها المسـيحيون بموت المسـيح وقيامته. يقترح ماتياس وينر أن بورغيزي قام بتكليف تمثال يتعلق بالولادة الجديدة على أمل بعث البابا بورغيزي المتوفى مؤخرًا. ومع ذلك، تقول كريستينا سترونك إن التمثال تم إنشاؤه كإهانة للودوفيسيس؛ قد يكون تفسير الأسطورة على أنها موت الغطاء النباتي طفيفًا في بداية عصر لودوفيسي الجديد، وقد يكون القبض على بروسيربينا بمثابة تحذير من أن البابا لودوفيسي سيئ السمعة لن يعيش طويلاً.

إلهام


تمكن برنيني من الوصول إلى قدر كبير من الأعمال في عصره. اتصالاته مع مافيو باربيريني وسكيبيون بورغيزي في الجزء الأول من حياته المهنية أتاحت له الوصول إلى أرشيفات الفاتيكان. إلى جانب زيارات بيرنيني اليومية لمجموعات الفاتيكان عندما كان طفلاً، ووصايته تحت قيادة والده بيترو بيرنيني ، كان لدى جيان لورينزو قدرًا كبيرًا من مصادر الإلهام للاستفادة منها.

ربما كان برنيني مستوحى من تمثال Pietro da Barga البرونزي المتوسط بلوتو وبروسربينا، والذي يتميز ببلوتو وهو يحمل بروسيربينا موازيًا لنفسه وعاليًا، بالإضافة إلى سيربيروس عند قدميه. من المحتمل أنها كانت محاولة لإعادة بناء تمثال براكسيتيليس البرونزي اغتـصاب بروسيربينا ، والذي فُقد منذ ذلك الحين ولكن تمت مناقشته في التاريخ الطبيعي لبليني . يناقش نفس العمل تمثال باخوس البرونزي المفقود من براكسيتيليس، والذي أعاد مايكل أنجلو بناءه لاحقًا من الرخام. لذلك، على الرغم من الجودة الرديئة الواضحة للعمل، ربما كان برنيني يتبع خطى مايكل أنجلو ويحاول إعادة إنتاج براكسيتيليس.

يذكرنا الموقع المرتفع لبروسربينا باختطاف جيامبولونيا لامرأة سابينية وهرقل وأنتايوس . في رواية اختطاف المرأة السابينية، تُرفع الضحية عاليًا وهي ترفع ذراعيها وتنظر بعيدًا في حالة من اليأس. وبالمثل، في التمثال الآخر، يرفع هرقل أنتايوس للأعلى بينما يدفع أنتايوس رأسه بعنف. كلا التمثالين متشابهان مع الطريقة التي تحاول بها بروسيربينا الهروب من قبضة بلوتو، ولكن المقصود من اختطاف امرأة سابين هو أن يتم النظر إليها من عدة زوايا، وهو اختلاف رئيسي عن اغتـصاب بروسيربينا، الذي له منظور واحد سائد.

كان أنيبال كاراتشي، معلم برنيني، مؤثرًا في شكل وبنية وجه بلوتو وبروسربينا. الشخصيات الموجودة في سقف فارنيز لها تشريح مشابه لجسم بروسيربينا الحسي وعضلات خاطفها. وبالمثل ، فإن مظهر بلوتو يرتبط ارتباطًا وثيقًا بجوبيتر في منحوتة كاراتشي، ويذكر كل من شكل وبنية وجه بروسيربينا في منحوتة أندروميدا للفنان كاراتشي وهي تقذف بنفسها بعيدًا عن بلوتو وتبحث يائسًا عن المساعدة. حتى سيربيروس يجد نظيرًا لكلب باريس في سقف فارنيز. ما وراء كاراتشي، يشبه تعبير بروسيربينا تمثال لاوكون وابنائه Laocoön (الذي أعاد برنيني ترميمه سابقًا)، ويعكس شكلها النيوبيدس. أخيرًا ، يشبه موقف بلوتو الواسع واستخدام الدب الداعم يشبه تمثال المصارع البورغيزي ، والذي تم شراؤه مؤخرًا بواسطة سكيبيون.

الصنع

رسم تخطيطي مبكر لاغتــصاب بروسيربينا

من بين جميع أعمال برنيني بتكليف من بورغيزي، المادة التحضيرية الوحيدة المعروفة (وأقدم رسم لبرنيني يمكن تأريخه) هي رسم تخطيطي لاغتــصاب بروسيربينا. في منحوتة برنيني، يكون بلوتو وبروسربينا متوازيين تقريبًا، لكن في الرسم، تشكل بروسيربينا قطريًا عبر جسم بلوتو؛ بالإضافة إلى ذلك، يفتقر الرسم إلى سيربيروس، على الرغم من وجود جسم غامض في ساق بلوتو. وفي الرسم، لا ترتفع يد بروسيربينا اليمنى إلى الأعلى.

بالإضافة إلى ذلك، توجد دراسة مجزأة لرأس بروسيربينا في متحف كليفلاند للفنون . تشير الجزيئات الصغيرة الموجودة في سطح الطين إلى وجود دراسة أكبر للطين ولكن تم استخدامها لصنع قالب من الجبس، مما أدى إلى تدمير كل شيء باستثناء الرأس. ثم تم إطلاق القطعة المتبقية على الطين. القطعة، التي تتطابق تقريبًا مع رأس التمثال النهائي، كان يُعتقد منذ فترة طويلة أنها عمل تحضيري لبيرنيني، لكن علامات الخدش غير المعهودة لبيرنيني تشير إلى أنه بدلاً من ذلك تم صنعه بواسطة أحد أفراد العائلة. تم شراء رأس بروسربينا Proserpina من بالاتزو بيرنيني Palazzo Bernini بواسطة بوسيري فيتشي Busiri Vici في عام 1839، وتم بيعه مرة أخرى إلى متحف كليفلاند للفنون في عام 1968 .

رأس بروسيربينا ، متحف كليفلاند للفنون

تمثال اغتـصاب بروسربينا The Rape of Proserpina مصنوع من رخام كارارا عالي الجودة، والذي كان من الصعب العثور عليه في كتل كبيرة وكان مرغوبًا للغاية من قبل النحاتين في القرن السابع عشر. الرخام مادة ثقيلة جدًا، لكن بروسيربينا تم رفعها عالياً بسهولة واضحة، وتمتد ذراعها بعيدًا عن بقية المجموعة. نظرًا لأن الرسم الأصلي لا يحتوي على سيربيروس، فمن الممكن أنه تمت إضافة الكلب فقط عندما أدرك برنيني أنه بحاجة إلى دعامة لدعم بقية التمثال. وهذا يساعد بيرنيني على تحقيق انعدام الوزن المشابه للجسد. علاوة على ذلك، يستخدم برنيني أدوات مختلفة لتقديم وهم المواد المختلفة. يقوم بصياغة نعومة اللحم بالمواد الكاشطة وأوراق الشجر بإزميل والنسيج بعرموش.

تم وضع التمثال على الحائط، على قاعدة مدمرة الآن مع قصيدة لمافيو باربيريني منقوشة عليها: "يا من تنحني لجمع الزهور، ها أنا مختطفة إلى منزل القاسي بلوتو." النقش، الذي تم كتابته في الأصل بين عامي 1618 و1620، هو تحذير مؤلم من بروسيربينا للآخرين الذين يجمعون الزهور. نظرًا لعدم تصوير الزهور في التمثال، على الرغم من ذكرها صراحةً في القصيدة، فمن غير المرجح أن تكون القصيدة قد ألهمت اللجنة.

التاريخ اللاحق

في عام 1750، تم نقل اغتـصاب بروسيربينا إلى القصر الكبير ، ولكن في القرن التاسع عشر، عاد التمثال إلى فيلا لودوفيسي. بين عامي 1895 و1890، تم تدمير جزء من الفيلا، وتم وضع التمثال عند أسفل الدرج الكبير لقصر بيومبينو . أخيرًا، في عام 1908، اشترت الحكومة الإيطالية التمثال وأعادته إلى غاليريا بورغيزي، حيث تم وضعه في وسط Salone degli Imperatori، وهي غرفة في المتحف. تم استبدال القاعدة الأصلية، التي دمرت في وقت ما، بقاعدة بسيطة من الرخام الأبيض منحوتة في عام 1911 من قبل بيترو فورتوناتي. خلال الحرب العالمية الأولى، تمت حماية التمثال بواسطة صندوق وأكياس رمل لمنع حصول الضرر له.

رد فعل حاسم

تفاصيل شعر ولحية بلوتو

سارع معظم النقاد إلى الإشادة بالعمل. وأشار رودولف ويتكور إلى أن "تمثيل مشاهد الاغتــصاب هذه اعتمد على تصور برنيني الديناميكي الجديد للمائة والخمسين عامًا القادمة". أدلى هوارد هيبارد بتعليقات مماثلة مشيراً إلى التأثيرات الواقعية التي حققها برنيني من خلال نحت الرخام الصلب، مثل "ملمس الجلد، وحبال الشعر المتطايرة، ودموع بيرسيفوني، وقبل كل شيء لحم الفتاة المستسلم". . يتم الاستشهاد أيضًا بشكل شائع باختيار الحادثة لتصوير القصة: تطوق يدا بلوتو خصر بروسيربينا تمامًا كما تحرك ذراعيها في محاولة للهروب. وصفه دومينيكو ، ابن برنيني وكاتب سيرته الذاتية، بأنه "تناقض مذهل بين الحنان والقسوة".

ومع ذلك، في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، عندما كانت سمعة برنيني في حالة تدهور، وجد النقاد خطأً في التمثال. ويُزعم أن الزائر الفرنسي جيروم دي لا لاند في القرن الثامن عشر كتب: "ظهر بلوتو مكسور؛ وشخصيته مبتذلة، بلا شخصية، ويتفتقر الى نبل التعبير، ومظهره سيء؛ والأنثى ليست أفضل حالا". وانتقد زائر فرنسي آخر لفيلا لودوفيسي نفس القدر من الانتقاد، قائلاً: "إن رأس بلوتو مثلي الجنس بشكل مبتذل؛ ويمنحه تاجه ولحيته مظهرًا سخيفًا، في حين أن العضلات واضحة بشكل قوي ويتخذ الشكل شكله. إنها ليست صورة". ألوهية حقيقية، ولكن إله زينة..."

وقد علق آخرون على وضعية كونترابوستو أو فيجورا سيربنتيناتا الملتوية للمجموعة. بينما يذكرنا بالأسلوبية ، ولا سيما جيامبولونيا اغتــصاب نساء سابين ، يسمح برنيني للمشاهد باستيعاب المشهد من وجهة نظر واحدة. بينما تقدم وجهات النظر الأخرى مزيدًا من التفاصيل، يمكن للمشاهد رؤية يأس بروسيربينا ومحاولات بلوتو المتثاقلة للإمساك بها. كان هذا على النقيض من تمثال Mannerist لـ Giambologna، والذي يتطلب من المشاهد أن يتجول حول التمثال للحصول على رؤية لكل تعبير عن الشخصية.